最近看了三部 00 年代的影視劇，依次是《大江東去》、《絕對權力》和《高緯度戰慄》，期間還看了一部《我不是潘金蓮》。
前兩部整體質量也很高，但個別地方有不足，《高緯度戰慄》讓我花了一天一夜刷完，30 集的長度幾乎沒有水分，使人完全沉浸於那個高緯度省份。
看完這三部還未過癮，又想找類似劇目看，但看了幾部未找到滿意的，遂擇這個時間寫點東西。近年的《人民的名義》受到好評，與這些劇目類型類似，但個人意見，其探討的問題深度和人物的豐滿程度與這幾部過了二十年的劇還是差一些。
《大江東去》中重點講了兩個幹部的轉變，兩位為城市建設、發展立過汗馬功勞的市級幹部，一個為了對自己這些成績的「自我犒勞」，另一個為補償一個等了自己十年的知己而收取了部分「新家庭啟動資金」。
《絕對權力》中討論了，當幹部擁有「絕對權力」時，對工作的兩面性，一方面在改革發展中，面對難以討論出結果，得出絕對結論時，利於自己推行自己的執政理念和政策，另一方面，當擁有了絕對權力，即使幹部嚴格約束自己，也無法避免權力被身邊的人「偷借」。
《高緯度戰慄》借了個刑偵片的殼子，探討了如何對犯錯誤的「功臣」評價的問題。提了一個很不政治正確的觀點，幹部腐壞的過程中群眾也負有責任。片中王志飛的刑警角色，讓我想到了《破冰行動》中黃景瑜，這或許是此類角色該有的樣子。
另一方面，一個很有意思的現象，在這三部劇中，都有「第三者」的形象出現 ，但在那個年代，這類形象沒加太多價值判斷，而且這些形象也沒太使人反感。當然，只是個觀察，從核心價值觀的角度，把這類形象寫的令人討厭也無壞處。在《高緯度戰慄》中，兩個重點描寫的家庭都對我的恐婚想法有治療作用，婚姻雙方那些為彼此考慮而形成的爭吵是可以不那麼使人厭惡的。